23 luglio 1977 Oakland
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Multiple sources, recordings and versions
Audience and Soundboard
Led Zeppelin live in Zurich 1980
The Train Kept A Rollin'
Nobody's Fault But Mine
Black Dog
In The Evening
The Rain Song
Hot Dog
All My Love
Trampled Underfoot
Since I've Been Loving You
Achilles Last Stand
White Summer
Kashmir
Stairway To Heaven
Rock And Roll
Heartbreaker
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Led Zeppelin - Live in Mannheim, Germany (July 2nd, 1980)
As requested by TheWalrusWasPaul, here is another great show from the band's final tour with Bonham. Special thanks to Winston for his excellent merge of this show!
0:00 Intro
0:47 Train Kept a Rollin'
3:51 Nobody's Fault But Mine
10:01 Black Dog
16:33 In The Evening
25:41 The Rain Song
33:52 Hot Dog
37:48 All My Love
44:02 Trampled Underfoot
54:13 Since I've Been Loving You
1:04:38 Achilles Last Stand
1:15:13 White Summer/Black Mountain Side
1:24:35 Kashmir
1:35:48 Stairway to Heaven
1:49:31 Rock and Roll
1:53:31 Whole Lotta Love
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Led Zeppelin - Eisstadion, Mannheim, Germany 02.07.1980
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https://youtu.be/6HFrjQbeWgA
This is a very rare bootleg of Led Zeppelin playing a never been released version of Since i've been loving you. They preformed this in Eisstadion, Mannheim in Germany. LIVE
1980
Led Zeppelin - Live in Mannheim, Germany (July 2nd, 1980
This is a very rare bootleg of Led Zeppelin playing a never been released version of Since i've been loving you. They preformed this in Eisstadion, Mannheim in Germany. LIVE
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Il Forum
Rassegna stampa: I LED ZEPPELIN sono apparsi in concerto al Forum di Los Angeles domenica sera senza un atto di supporto. Per quanto riguarda il pubblico, è stato decisamente un bene, perché hanno ricevuto quasi quattro ore di musica dai loro eroi. Non vedevo una folla con tanta energia ed entusiasmo da anni.
Dal momento in cui il gruppo è uscito sul palco, la folla è impazzita, lanciando petardi e fumando cumuli di droga. Gli Zeppelin hanno iniziato con "Immigrant Song" e "Heartbreaker" e si sono fatti strada attraverso molti dei loro più grandi successi, vecchi e nuovi. "Black Dog", "Stairway To Heaven". "Whole Lotta Love" e un sacco di altri sono stati suonati prima che il gruppo si accontentasse di tre numeri acustici.
Questi sono stati seguiti da altri rocker e poi da una serie di pezzi vecchi ma buoni. Sembrava eccezionalmente strano vedere una band come i Led Zeppelin suonare i tre ingredienti degli accordi di "Louie Louie", "Hello Mary Lou", "Heartbreak Hotel", "Let's Have Party" e il loro "Rock and Roll".
In tutto, ci sono stati cinque bis perché il pubblico ha urlato e calpestato come bambini viziati finché non hanno ottenuto quello che volevano.
Mi è stato detto che il gruppo ha eseguito dieci concerti di questo calibro in 14 giorni. È facile capire l'amore dell'America per il gruppo e viceversa. Ho sentito dopo lo spettacolo che la voce di Plant stava cominciando a cedere e Jimmy Page doveva rimanere a letto per ordine del medico. Significa molto quando vedi un gruppo così grande che sta mettendo così tanto nel suo spettacolo.
D. HOLLOWAY, NME 1972.
Jeff Lewis in un' intervista ci diceva " Semplicemente la notte rock più eccitante e incredibile della mia vita... Questo era il mio quarto concerto e non ero preparato per quello che poi ho visto quella notte... Eravamo grandi fan di Zeppelin e amavamo i loro dischi, ma questo concerto era il gold standard...Ero con sette miei amici e ci aspettavamo un gruppo spalla che uscisse per suonare, come in ogni altro concerto, ma non fu' così... Il suono del sintetizzatore riempì il Forum e la batteria verde di John Bonham fu illuminata, e quando i quattro sono saliti sul palco siamo impazziti...Non ho mai fumato una canna, quindi ricordo molto da quella notte, i petardi, i continui " Good evenings " di Robert Plant per tutta la notte...Robert e Jimmy fecero anche qualche passo di danza in tandem ( credo che sia stato durante la sezione di " The Crunge " inclusa in Dazed and Confused...Uno spettacolo di 3 ore e mezza, 4 bis e la folla in delirio ogni volta che sono tornati indietro... È un peccato che non ci siano video di questo spettacolo...Avevo sentito una voce che Jimmy disse che voleva impressionare una ragazza quella notte, forse poteva essere Lori Maddox ???...Prima che me ne accorgessi, lo spettacolo era finito e le ore erano passate come in un sogno...Gli Zeppelin erano ancora al loro apice durante questo periodo e vivranno per sempre in quella fleshiata nella mia piccola mente piena di lacrime... Ho visto gli Zeppelin altre quattro volte negli anni successivi, e l' energia grezza e la magia di quella notte non sono mai state le stesse...I miei amici e io ne parliamo ancora dopo 45 anni... Se Dio ci dasse l' opportunita' di fare un viaggio nel tempo, ritornerei al quel 25 giugno 1972 per rivivere il rock degli Zeppelin alla grande, e tutto per soli $ 7,25 dollari "...
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I Led Zeppelin durante un soundcheck all'Oude Rai il 27 maggio 1972 ad Amsterdam, Paesi Bassi.
01 - Immigrant Song (00:00)
02 - Heartbreaker (04:43)
03 - Black Dog (11:41)
04 - Since I've Been Loving You (18:04)
05 - Celebration Day (26:57)
06 - Stairway to Heaven (32:35)
07 - Bron-Y-Aur Stomp (40:32)
08 - Dazed and Confused (Extended) (45:35)
09 - What Is and What Should Never Be (01:09:54)
10 - Moby Dick (01:15:18)
11 - Whole Lotta Love (W/Medley) (01:28:32)
12 - Rock and Roll (01:52:28)
13 - Communication Breakdown (01:57:59)
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..e stasera meglio di così non si può!!!
da incanto ..stregata
Since I've Been Loving You (Live at MSG 1973
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1969: Questo spettacolo è stato eseguito su un palco girevole. Buon per il pubblico metà del tempo. 1970: La band e l'equipaggio erano già esperti in tournée; questo concerto è stato all'inizio del sesto tour americano dei Led Zeppelin - il sesto in due anni. Gli spettacoli della prima settimana sono stati cancellati a causa della salute del padre di John Paul Jones. Peter Grant stava ora prenotando locali più grandi con una capacità di pubblico a cinque cifre. Dopo questo spettacolo giravano voci che la band fosse stata così rumorosa che il soffitto del Colosseo si è rotto.
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(Rehearsals) Hey Hey What Can I Do? Led Zeppelin
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“Per comprendere la creatività dei Led Zeppelin non basta sapere che Page era un chitarrista e arrangiatore straordinario, Bonham era probabilmente il miglior batterista rock di sempre, Plant era un superbo comunicatore vocale e John Paul Jones era un talentuoso polistrumentista. . Quasi tutti coloro che scrivono sugli Zeppelin dicono qualcosa sulla loro "telepatia" - la loro capacità quasi spettrale di capire e anticipare le reciproche mosse musicali sul palco".
– Jeannette Bicknell, in Led Zeppelin e filosofia , p. 28.
Rassegna stampa: gli Zeppelin sono sexy
Il rock and roll è alimentato dal sesso, proprio come le mamme e i papà temevano vent'anni fa, e nessuna band è più sexy dei Led Zeppelin.
Per 2 ore e mezza all'Olympia venerdì sera - nessun intervallo, nessun avvertimento, nessun sollievo - gli Zeppelin si sono scatenati con un potere erotico di base.
Non intendo la provocazione sexy di Tina Turner, o l'aggressività maschilista dei Rolling Stones, o la pigra perversione delle band glitterate, e certamente non i testi semplici di alcuni folk-rock. Tins Buckley per esempio.
No, questo era qualcosa di più istintivo: un'energia primordiale immagazzinata nell'intestino e riversata in un'ondata viscerale dalla musa degli Zeppelin. Anche senza testi sarebbero eroticamente disturbanti, un tritacarne per i tuoi bisogni più bassi. Stavano sparando dall'inguine, non dall'anca, attraverso altoparlanti Showco che hanno riversato 300.000 watt di potenza sul pubblico stracolmo. Gli Zeppelin hanno usato ogni grammo di quel succo. La loro musica pesante e ritmicamente frastagliata mette la chitarra heavy metal di Jimmy Page contro la voce pesante di Robert Plant. John Paul Jones su mellotron (sembra molto più felice che sui numeri in cui suonava il basso) crea un contrasto languido; La batteria di John Bonham ha stabilito un fondo immobile.
Page avrebbe sferrato un attacco, girandosi sul palco con la faccia in contorsioni asmatiche; Plant ha ristabilito la tensione con inquietanti picchiate e scivolate: ha fatto di più per sussulti e strilli di chiunque altro al di fuori dei film sporchi. Hanno costantemente spinto per un surround estatico mentre diffondono le loro scelte dal loro primo materiale al più recente, sui tanto attesi Physical Graffiti, il loro primo in due anni ed evidentemente una feroce continuazione della loro tendenza.
La performance era molto lontana dalla perfezione in studio; Plant era piatto sui numeri di apertura, non provando nemmeno per le note alte, e le corse della chitarra di Page andarono 'molto fuori pista. Ma lo slancio si è rapidamente raccolto in un torrente orgasmico in cui le prelibatezze non sono state ascoltate.
Plant e Page tenevano la parte anteriore del palco, androgini alla maniera inglese a torso nudo, i riccioli che cadevano a cascata mentre si pavoneggiavano in sfide che facevano sbattere i fianchi. Stairway to Heaven verso la fine, era estenuantemente buono; e quando, prima, Plant ha cantato la linea in How Many More Times su uno spremiagrumi, la vecchia canzone è stata un promemoria che questa band è stata al suo apice per una buona mezza dozzina di anni.
Come ogni amore duraturo, la loro resistenza non è stata casuale. Nessun'altra band potrebbe passare due anni senza un album e comunque vendere all'istante i suoi concerti, ma gli Zeppelin sono abbastanza saggi da visitare ogni città durante i suoi tour solo una volta ogni due anni invece che annualmente come fanno altri grandi artisti. E il concerto non è stato nemmeno un impulso del momento. Quello spettacolo mari pianificati con tutte le spese e il fastidio di una delle seduzioni di Cleopatra.
Hanno portato abbastanza luci per far brillare tutto il centro di Windsor. Gli espedienti del palco erano sincronizzati con precisione: macchine del fumo, fumogeni, cinque globi giganti da sala da ballo per inviare globuli di luce che svolazzavano intorno allo stadio; amplificazione stranamente affascinante per l'assolo di timpano di John Bonham; luci lampeggianti che scandiscono il nome della band; Jimmy Page attaccava la sua chitarra con un arco di violino che brandiva come una bacchetta magica.
Era estenuante; era esilarante; ha scosso l'intestino proprio come previsto. Sei anni fa, quando gli Zeppelin hanno fatto il loro debutto nella vecchia sala da ballo viscida, ho espresso con cautela l'opinione che avessero del potenziale. Bella chiamata, amico. [La stella di Windsor. 1 febbraio 1975, John Laycock]
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"Oltre le colline e lontano" - Led Zeppelin, San Valentino, 1975 - Nassau Coliseum.
All'inizio di questo Robert Plant dedica l'intero concerto
“… a San Valentino. Che ci ha fatto tanto se pure bene, anche quando non ha avuto un giorno…”
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Questo presenta la voce ultraterrena di Robert. Quando guardi le foto di quella notte vedrai anche la sua incredibile bellezza fisica 1971
As requested by TAFCIA and Anthony Kargoglou, here is another excellent show from 1971, one of the band's two warm up shows for their US tour later that month. Special thanks to Eddie Edwards for his excellent remaster of this show!
0:00 Intro
0:44 Immigrant Song
4:22 Heartbreaker
11:17 Since I've Been Loving You
18:53 Black Dog
24:57 Dazed and Confused
45:09 Stairway to Heaven
55:06 Going to California
59:20 That's the Way
1:05:58 Celebration Day
1:10:48 What Is and What Should Never Be
1:15:11 Whole Lotta Love
1:37:18 Weekend
Led Zeppelin - Live in Montreux, Switzerland (Aug. 7th, 1971)
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Ascolta questa cover della classica canzone di Fat Domino. Non ci sono molte cose più sexy di Robert che canta note molto basse e poi sale improvvisamente di ottave, tutto in pochi secondi. (Guarda 1:36 mentre sale improvvisamente di ottava a 1:40, ecc.) E il groove sexy delle band! Godere!!
A bootleg audio performance of Led Zeppelin in 1970 performing at Blueberry H
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𝙚𝙘𝙘𝙤 𝙪𝙣 𝙚𝙨𝙩𝙧𝙖𝙩𝙩𝙤 𝙙𝙖 𝙒𝙝𝙚𝙣 𝙂𝙞𝙖𝙣𝙩𝙨 𝙒𝙖𝙡𝙠𝙚𝙙 𝙩𝙝𝙚 𝙀𝙖𝙧𝙩𝙝 𝙙𝙞 𝙈𝙞𝙘𝙠 𝙒𝙖𝙡𝙡 𝙘𝙝𝙚 è 𝙚𝙨𝙞𝙡𝙖𝙧𝙖𝙣𝙩𝙚, 𝙢𝙖 𝙥𝙖𝙧𝙡𝙖 𝙖𝙣𝙘𝙝𝙚 𝙙𝙚𝙡 𝙨𝙪𝙤 𝙩𝙖𝙡𝙚𝙣𝙩𝙤 𝙞𝙣𝙣𝙖𝙩𝙪𝙧𝙖𝙡𝙚 𝙚 𝙙𝙚𝙡𝙡𝙖 𝙨𝙪𝙖 𝙩𝙚𝙨𝙩𝙖𝙧𝙙𝙖 𝙥𝙚𝙧𝙨𝙤𝙣𝙖𝙡𝙞𝙩à 𝙫𝙤𝙡𝙞𝙩𝙞𝙫𝙖: “𝙄𝙣 𝙨𝙚𝙜𝙪𝙞𝙩𝙤, 𝘽𝙤𝙣𝙯𝙤 𝙜𝙡𝙞 𝙝𝙖 𝙢𝙤𝙨𝙩𝙧𝙖𝙩𝙤 𝙙𝙞𝙫𝙚𝙧𝙨𝙚 𝙥𝙖𝙞𝙖 𝙙𝙞 𝙗𝙖𝙘𝙘𝙝𝙚𝙩𝙩𝙚 𝙚𝙭𝙩𝙧𝙖 𝙨𝙥𝙚𝙨𝙨𝙚 𝙘𝙝𝙚 𝙡𝙖 𝙘𝙤𝙢𝙥𝙖𝙜𝙣𝙞𝙖 𝙙𝙞 𝙩𝙖𝙢𝙗𝙪𝙧𝙞 𝙇𝙪𝙙𝙬𝙞𝙜 𝙖𝙫𝙚𝙫𝙖 𝙧𝙚𝙖𝙡𝙞𝙯𝙯𝙖𝙩𝙤 𝙖𝙥𝙥𝙤𝙨𝙞𝙩𝙖𝙢𝙚𝙣𝙩𝙚 𝙥𝙚𝙧 𝙡𝙪𝙞 𝙙𝙤𝙥𝙤 𝙘𝙝𝙚 𝙨𝙞 𝙚𝙧𝙖 𝙨𝙖𝙥𝙪𝙩𝙤 𝙦𝙪𝙖𝙣𝙩𝙤 𝙨𝙥𝙚𝙨𝙨𝙤 𝙨𝙞 𝙧𝙤𝙢𝙥𝙚𝙫𝙖 𝙡𝙚 𝙗𝙖𝙘𝙘𝙝𝙚𝙩𝙩𝙚, 𝙖 𝙫𝙤𝙡𝙩𝙚 𝙙𝙪𝙚 𝙤 𝙩𝙧𝙚 𝙫𝙤𝙡𝙩𝙚 𝙖 𝙣𝙤𝙩𝙩𝙚. 𝙄𝙡 𝙗𝙖𝙩𝙩𝙚𝙧𝙞𝙨𝙩𝙖 𝙙𝙚𝙞 𝙑𝙖𝙣𝙞𝙡𝙡𝙖 𝙁𝙪𝙙𝙜𝙚 𝘾𝙖𝙧𝙢𝙞𝙣𝙚 𝘼𝙥𝙥𝙞𝙘𝙚, 𝙖 𝙘𝙪𝙞 𝘽𝙤𝙣𝙝𝙖𝙢 𝙨𝙞 𝙚𝙧𝙖 𝙖𝙫𝙫𝙞𝙘𝙞𝙣𝙖𝙩𝙤 𝙙𝙪𝙧𝙖𝙣𝙩𝙚 𝙞𝙡 𝙥𝙚𝙧𝙞𝙤𝙙𝙤 𝙩𝙧𝙖𝙨𝙘𝙤𝙧𝙨𝙤 𝙙𝙖𝙜𝙡𝙞 𝙕𝙚𝙥𝙥𝙚𝙡𝙞𝙣 𝙘𝙤𝙣 𝙡𝙤𝙧𝙤, 𝙖𝙫𝙚𝙫𝙖 𝙘𝙝𝙞𝙖𝙢𝙖𝙩𝙤 𝙥𝙚𝙧𝙨𝙤𝙣𝙖𝙡𝙢𝙚𝙣𝙩𝙚 𝘽𝙞𝙡𝙡 𝙇𝙪𝙙𝙬𝙞𝙜 𝙚 𝙖𝙫𝙚𝙫𝙖 𝙨𝙪𝙜𝙜𝙚𝙧𝙞𝙩𝙤 𝙖𝙡𝙡𝙖 𝙘𝙤𝙢𝙥𝙖𝙜𝙣𝙞𝙖 𝙙𝙞 𝙤𝙛𝙛𝙧𝙞𝙧𝙚 𝙖𝙡 𝙜𝙞𝙤𝙫𝙖𝙣𝙚 𝙗𝙖𝙩𝙩𝙚𝙧𝙞𝙨𝙩𝙖 𝙙𝙚𝙜𝙡𝙞 𝙕𝙚𝙥 𝙪𝙣'𝙖𝙥𝙥𝙧𝙤𝙫𝙖𝙯𝙞𝙤𝙣𝙚 𝙨𝙞𝙢𝙞𝙡𝙚 𝙖 𝙦𝙪𝙚𝙡𝙡𝙖 𝙙𝙞 𝙘𝙪𝙞 𝘼𝙥𝙥𝙞𝙘𝙚 𝙜𝙞à 𝙜𝙤𝙙𝙚𝙫𝙖 𝙙𝙚𝙞 𝙗𝙚𝙣𝙚𝙛𝙞𝙘𝙞, 𝙞𝙣𝙘𝙡𝙪𝙨𝙖 𝙪𝙣𝙖 𝙜𝙧𝙖𝙣𝙙𝙚 𝙖𝙗𝙞𝙩𝙪𝙙𝙞𝙣𝙚- 𝙠𝙞𝙩 𝙛𝙖𝙩𝙩𝙤. 𝙐𝙣𝙖 𝙫𝙤𝙡𝙩𝙖 𝙘𝙝𝙚 𝘽𝙞𝙡𝙡 𝙝𝙖 𝙨𝙚𝙣𝙩𝙞𝙩𝙤 𝙡'𝙖𝙡𝙗𝙪𝙢 è 𝙨𝙩𝙖𝙩𝙤 𝙙'𝙖𝙘𝙘𝙤𝙧𝙙𝙤. 𝙄𝙡 𝙠𝙞𝙩 𝙞𝙣𝙘𝙡𝙪𝙙𝙚𝙫𝙖 𝙙𝙪𝙚 𝙜𝙧𝙖𝙣𝙘𝙖𝙨𝙨𝙚 𝙙𝙖 26 𝙥𝙤𝙡𝙡𝙞𝙘𝙞 - 𝙨𝙞𝙢𝙞𝙡𝙞 𝙖 𝙦𝙪𝙚𝙡𝙡𝙚 𝙨𝙪𝙤𝙣𝙖𝙩𝙚 𝙙𝙖 𝘼𝙥𝙥𝙞𝙘𝙚 - 𝙙𝙞 𝙘𝙪𝙞 𝘽𝙤𝙣𝙝𝙖𝙢 𝙚𝙧𝙖 𝙥𝙖𝙧𝙩𝙞𝙘𝙤𝙡𝙖𝙧𝙢𝙚𝙣𝙩𝙚 𝙚𝙣𝙩𝙪𝙨𝙞𝙖𝙨𝙩𝙖, 𝙢𝙖 𝙘𝙝𝙚 𝙋𝙖𝙜𝙚 𝙚 𝙅𝙤𝙣𝙚𝙨 𝙙𝙚𝙩𝙚𝙨𝙩𝙖𝙫𝙖𝙣𝙤. 𝘼 𝙙𝙞𝙛𝙛𝙚𝙧𝙚𝙣𝙯𝙖 𝙙𝙞 𝘼𝙥𝙥𝙞𝙘𝙚, 𝘽𝙤𝙣𝙯𝙤 𝙖𝙫𝙚𝙫𝙖 𝙪𝙣𝙖 "𝙩𝙚𝙘𝙣𝙞𝙘𝙖 𝙙𝙚𝙡 𝙥𝙞𝙚𝙙𝙚 𝙙𝙚𝙨𝙩𝙧𝙤 𝙙𝙞𝙫𝙚𝙧𝙨𝙖 𝙙𝙖 𝙦𝙪𝙖𝙡𝙨𝙞𝙖𝙨𝙞 𝙖𝙡𝙩𝙧𝙤 𝙗𝙖𝙩𝙩𝙚𝙧𝙞𝙨𝙩𝙖 𝙘𝙝𝙚 𝙖𝙗𝙗𝙞𝙖 𝙢𝙖𝙞 𝙨𝙚𝙣𝙩𝙞𝙩𝙤", 𝙖𝙛𝙛𝙚𝙧𝙢𝙖 𝙡𝙤 𝙨𝙘𝙧𝙞𝙩𝙩𝙤𝙧𝙚 𝘾𝙝𝙧𝙞𝙨 𝙒𝙚𝙡𝙘𝙝, 𝙡𝙪𝙞 𝙨𝙩𝙚𝙨𝙨𝙤 𝙗𝙖𝙩𝙩𝙚𝙧𝙞𝙨𝙩𝙖 𝙚𝙙 𝙚𝙨𝙥𝙚𝙧𝙩𝙤 𝙙𝙚𝙡𝙡𝙤 𝙨𝙩𝙧𝙪𝙢𝙚𝙣𝙩𝙤. "𝙋𝙤𝙩𝙧𝙚𝙗𝙗𝙚 𝙜𝙞à 𝙛𝙖𝙧𝙚 𝙘𝙤𝙣 𝙪𝙣𝙖 𝙜𝙧𝙖𝙣𝙘𝙖𝙨𝙨𝙖 𝙦𝙪𝙚𝙡𝙡𝙤 𝙘𝙝𝙚 𝙖𝙡𝙘𝙪𝙣𝙞 𝙘𝙤𝙢𝙚 𝘾𝙖𝙧𝙢𝙞𝙣𝙚 - 𝙪𝙣 𝙚𝙘𝙘𝙚𝙡𝙡𝙚𝙣𝙩𝙚 𝙢𝙪𝙨𝙞𝙘𝙞𝙨𝙩𝙖 𝙖 𝙥𝙞𝙚𝙣𝙤 𝙩𝙞𝙩𝙤𝙡𝙤 𝙢𝙖 𝙣𝙞𝙚𝙣𝙩𝙚 𝙨𝙪 𝘽𝙤𝙣𝙝𝙖𝙢 - 𝙛𝙖𝙧𝙚𝙗𝙗𝙚𝙧𝙤 𝙪𝙨𝙖𝙣𝙙𝙤 𝙙𝙪𝙚 𝙩𝙖𝙢𝙗𝙪𝙧𝙞." 𝙇'𝙚𝙭 𝙧𝙤𝙖𝙙𝙞𝙚 𝙙𝙚𝙜𝙡𝙞 𝙕𝙚𝙥𝙥𝙚𝙡𝙞𝙣, 𝙂𝙡𝙚𝙣 𝘾𝙤𝙡𝙨𝙤𝙣, 𝙝𝙖 𝙧𝙞𝙘𝙤𝙧𝙙𝙖𝙩𝙤 𝙙𝙞 𝙖𝙫𝙚𝙧 𝙞𝙣𝙨𝙩𝙖𝙡𝙡𝙖𝙩𝙤 𝙞𝙡 𝙠𝙞𝙩 𝙥𝙚𝙧 𝙡𝙖 𝙥𝙧𝙞𝙢𝙖 𝙫𝙤𝙡𝙩𝙖 𝙚 𝙙𝙞 𝙘𝙤𝙢𝙚 𝘽𝙤𝙣𝙝𝙖𝙢 "𝙘𝙞 𝙖𝙗𝙗𝙞𝙖 𝙛𝙖𝙩𝙩𝙤 𝙡𝙖 𝙨𝙪𝙖 𝙥𝙖𝙧𝙩𝙚". 𝘿𝙞 𝙘𝙤𝙣𝙨𝙚𝙜𝙪𝙚𝙣𝙯𝙖, 𝙝𝙖 𝙙𝙚𝙩𝙩𝙤: "𝙅𝙞𝙢𝙢𝙮 𝙋𝙖𝙜𝙚 𝙣𝙤𝙣 𝙧𝙞𝙪𝙨𝙘𝙞𝙫𝙖 𝙖 𝙘𝙖𝙥𝙞𝙧𝙚 𝙘𝙤𝙨𝙖 𝙨𝙩𝙚𝙨𝙨𝙚 𝙛𝙖𝙘𝙚𝙣𝙙𝙤 𝘽𝙤𝙣𝙯𝙤. 𝘾'𝙚𝙧𝙖𝙣𝙤 𝙘𝙤𝙨ì 𝙩𝙖𝙣𝙩𝙚 𝙥𝙚𝙧𝙘𝙪𝙨𝙨𝙞𝙤𝙣𝙞 𝙘𝙝𝙚 𝙣𝙤𝙣 𝙧𝙞𝙪𝙨𝙘𝙞𝙫𝙖 𝙖 𝙘𝙤𝙣𝙘𝙚𝙣𝙩𝙧𝙖𝙧𝙨𝙞, 𝙣𝙤𝙣 𝙧𝙞𝙪𝙨𝙘𝙞𝙫𝙖 𝙖 𝙩𝙚𝙣𝙚𝙧𝙚 𝙞𝙡 𝙩𝙚𝙢𝙥𝙤. 𝙌𝙪𝙞𝙣𝙙𝙞 𝙅𝙞𝙢𝙢𝙮 𝙢𝙞 𝙝𝙖 𝙤𝙧𝙙𝙞𝙣𝙖𝙩𝙤 𝙙𝙞 𝙣𝙤𝙣 𝙢𝙤𝙣𝙩𝙖𝙧𝙚 𝙢𝙖𝙞 𝙥𝙞ù 𝙡𝙖 𝙙𝙤𝙥𝙥𝙞𝙖 𝙘𝙖𝙨𝙨𝙖. 𝙃𝙖𝙣𝙣𝙤 𝙨𝙥𝙖𝙫𝙚𝙣𝙩𝙖𝙩𝙤 𝙩𝙪𝙩𝙩𝙞.' 𝙚 𝙘𝙤𝙢𝙚 𝘽𝙤𝙣𝙝𝙖𝙢 '𝙝𝙖 𝙛𝙖𝙩𝙩𝙤 𝙞𝙡 𝙨𝙪𝙤 𝙙𝙖𝙙𝙤 𝙨𝙪 [𝙚𝙨𝙨𝙤]'. 𝘿𝙞 𝙘𝙤𝙣𝙨𝙚𝙜𝙪𝙚𝙣𝙯𝙖, 𝙝𝙖 𝙙𝙚𝙩𝙩𝙤: "𝙅𝙞𝙢𝙢𝙮 𝙋𝙖𝙜𝙚 𝙣𝙤𝙣 𝙧𝙞𝙪𝙨𝙘𝙞𝙫𝙖 𝙖 𝙘𝙖𝙥𝙞𝙧𝙚 𝙘𝙤𝙨𝙖 𝙨𝙩𝙚𝙨𝙨𝙚 𝙛𝙖𝙘𝙚𝙣𝙙𝙤 𝘽𝙤𝙣𝙯𝙤. 𝘾'𝙚𝙧𝙖𝙣𝙤 𝙘𝙤𝙨ì 𝙩𝙖𝙣𝙩𝙚 𝙥𝙚𝙧𝙘𝙪𝙨𝙨𝙞𝙤𝙣𝙞 𝙘𝙝𝙚 𝙣𝙤𝙣 𝙧𝙞𝙪𝙨𝙘𝙞𝙫𝙖 𝙖 𝙘𝙤𝙣𝙘𝙚𝙣𝙩𝙧𝙖𝙧𝙨𝙞, 𝙣𝙤𝙣 𝙧𝙞𝙪𝙨𝙘𝙞𝙫𝙖 𝙖 𝙩𝙚𝙣𝙚𝙧𝙚 𝙞𝙡 𝙩𝙚𝙢𝙥𝙤. 𝙌𝙪𝙞𝙣𝙙𝙞 𝙅𝙞𝙢𝙢𝙮 𝙢𝙞 𝙝𝙖 𝙤𝙧𝙙𝙞𝙣𝙖𝙩𝙤 𝙙𝙞 𝙣𝙤𝙣 𝙢𝙤𝙣𝙩𝙖𝙧𝙚 𝙢𝙖𝙞 𝙥𝙞ù 𝙡𝙖 𝙙𝙤𝙥𝙥𝙞𝙖 𝙘𝙖𝙨𝙨𝙖. 𝙃𝙖𝙣𝙣𝙤 𝙨𝙥𝙖𝙫𝙚𝙣𝙩𝙖𝙩𝙤 𝙩𝙪𝙩𝙩𝙞.' 𝙚 𝙘𝙤𝙢𝙚 𝘽𝙤𝙣𝙝𝙖𝙢 '𝙝𝙖 𝙛𝙖𝙩𝙩𝙤 𝙞𝙡 𝙨𝙪𝙤 𝙙𝙖𝙙𝙤 𝙨𝙪 [𝙚𝙨𝙨𝙤]'. 𝘿𝙞 𝙘𝙤𝙣𝙨𝙚𝙜𝙪𝙚𝙣𝙯𝙖, 𝙝𝙖 𝙙𝙚𝙩𝙩𝙤: "𝙅𝙞𝙢𝙢𝙮 𝙋𝙖𝙜𝙚 𝙣𝙤𝙣 𝙧𝙞𝙪𝙨𝙘𝙞𝙫𝙖 𝙖 𝙘𝙖𝙥𝙞𝙧𝙚 𝙘𝙤𝙨𝙖 𝙨𝙩𝙚𝙨𝙨𝙚 𝙛𝙖𝙘𝙚𝙣𝙙𝙤 𝘽𝙤𝙣𝙯𝙤. 𝘾'𝙚𝙧𝙖𝙣𝙤 𝙘𝙤𝙨ì 𝙩𝙖𝙣𝙩𝙚 𝙥𝙚𝙧𝙘𝙪𝙨𝙨𝙞𝙤𝙣𝙞 𝙘𝙝𝙚 𝙣𝙤𝙣 𝙧𝙞𝙪𝙨𝙘𝙞𝙫𝙖 𝙖 𝙘𝙤𝙣𝙘𝙚𝙣𝙩𝙧𝙖𝙧𝙨𝙞, 𝙣𝙤𝙣 𝙧𝙞𝙪𝙨𝙘𝙞𝙫𝙖 𝙖 𝙩𝙚𝙣𝙚𝙧𝙚 𝙞𝙡 𝙩𝙚𝙢𝙥𝙤. 𝙌𝙪𝙞𝙣𝙙𝙞 𝙅𝙞𝙢𝙢𝙮 𝙢𝙞 𝙝𝙖 𝙤𝙧𝙙𝙞𝙣𝙖𝙩𝙤 𝙙𝙞 𝙣𝙤𝙣 𝙢𝙤𝙣𝙩𝙖𝙧𝙚 𝙢𝙖𝙞 𝙥𝙞ù 𝙡𝙖 𝙙𝙤𝙥𝙥𝙞𝙖 𝙘𝙖𝙨𝙨𝙖. 𝙃𝙖𝙣𝙣𝙤 𝙨𝙥𝙖𝙫𝙚𝙣𝙩𝙖𝙩𝙤 𝙩𝙪𝙩𝙩𝙞.' 𝙄𝙣 𝙚𝙛𝙛𝙚𝙩𝙩𝙞, 𝘽𝙤𝙣𝙝𝙖𝙢 𝙖𝙫𝙧𝙚𝙗𝙗𝙚 𝙪𝙨𝙖𝙩𝙤 𝙡𝙖 𝙘𝙤𝙣𝙛𝙞𝙜𝙪𝙧𝙖𝙯𝙞𝙤𝙣𝙚 𝙙𝙚𝙡 𝙘𝙤𝙣𝙩𝙧𝙖𝙗𝙗𝙖𝙨𝙨𝙤-𝙗𝙖𝙩𝙩𝙚𝙧𝙞𝙖 𝙞𝙣 𝙙𝙞𝙫𝙚𝙧𝙨𝙚 𝙙𝙖𝙩𝙚 𝙙𝙚𝙡 𝙨𝙚𝙘𝙤𝙣𝙙𝙤 𝙩𝙤𝙪𝙧 𝙖𝙢𝙚𝙧𝙞𝙘𝙖𝙣𝙤 𝙙𝙚𝙡𝙡𝙖 𝙗𝙖𝙣𝙙 𝙥𝙧𝙞𝙢𝙖 𝙘𝙝𝙚 𝙪𝙣 𝙋𝙖𝙜𝙚 𝙚𝙨𝙖𝙨𝙥𝙚𝙧𝙖𝙩𝙤 𝙢𝙚𝙩𝙩𝙚𝙨𝙨𝙚 𝙛𝙞𝙣𝙖𝙡𝙢𝙚𝙣𝙩𝙚 𝙛𝙞𝙣𝙚 𝙖 𝙩𝙪𝙩𝙩𝙤, 𝙖𝙣𝙘𝙝𝙚 𝙨𝙚 𝙧𝙞𝙖𝙥𝙥𝙖𝙧𝙞𝙫𝙖𝙣𝙤 𝙨𝙥𝙤𝙧𝙖𝙙𝙞𝙘𝙖𝙢𝙚𝙣𝙩𝙚. 𝘼𝙥𝙥𝙞𝙘𝙚 𝙞𝙣𝙨𝙞𝙨𝙩𝙚 𝙨𝙪𝙡 𝙛𝙖𝙩𝙩𝙤 𝙘𝙝𝙚 𝘽𝙤𝙣𝙝𝙖𝙢 𝙞𝙣 𝙨𝙚𝙜𝙪𝙞𝙩𝙤 𝙜𝙡𝙞 𝙙𝙞𝙨𝙨𝙚 𝙘𝙝𝙚 𝙡𝙞 𝙖𝙫𝙧𝙚𝙗𝙗𝙚 𝙪𝙨𝙖𝙩𝙞 𝙣𝙚𝙡𝙡𝙖 𝙧𝙚𝙜𝙞𝙨𝙩𝙧𝙖𝙯𝙞𝙤𝙣𝙚 𝙙𝙞 "𝙒𝙝𝙤𝙡𝙚 𝙇𝙤𝙩𝙩𝙖 𝙇𝙤𝙫𝙚", 𝙢𝙚𝙣𝙩𝙧𝙚 𝙅𝙤𝙣𝙚𝙨 𝙧𝙞𝙘𝙤𝙧𝙙𝙖 𝙘𝙝𝙚 𝘽𝙤𝙣𝙝𝙖𝙢 𝙡𝙞 𝙛𝙚𝙘𝙚 𝙩𝙤𝙧𝙣𝙖𝙧𝙚 𝙙𝙞 𝙣𝙖𝙨𝙘𝙤𝙨𝙩𝙤 𝙥𝙚𝙧 𝙡𝙚 𝙨𝙚𝙨𝙨𝙞𝙤𝙣𝙞 𝙙𝙚𝙡𝙡'𝙖𝙡𝙗𝙪𝙢 𝙋𝙝𝙮𝙨𝙞𝙘𝙖𝙡 𝙂𝙧𝙖𝙛𝙛𝙞𝙩𝙞 𝙛𝙞𝙣𝙤 𝙖 𝙦𝙪𝙖𝙣𝙙𝙤 𝙋𝙖𝙜𝙚 𝙖𝙡𝙡𝙖 𝙛𝙞𝙣𝙚 𝙥𝙚𝙧𝙨𝙚 𝙞𝙡 𝙨𝙪𝙤 𝙨𝙩𝙧𝙖𝙘𝙘𝙞𝙤 𝙚 𝙤𝙧𝙙𝙞𝙣ò 𝙖𝙞 𝙧𝙤𝙖𝙙𝙞𝙚 𝙙𝙞 𝙣𝙖𝙨𝙘𝙤𝙣𝙙𝙚𝙧𝙚 𝙞𝙡 𝙨𝙚𝙘𝙤𝙣𝙙𝙖 𝙜𝙧𝙖𝙣𝙘𝙖𝙨𝙨𝙖 𝙫𝙞𝙖 - 𝙥𝙚𝙧 𝙨𝙚𝙢𝙥𝙧𝙚.”
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I Led Zeppelin eseguono "Dazed and Confused" dal vivo al Supershow nel 1969. Questa canzone è incredibilmente progressiva e i suoni che emanavano dagli altoparlanti nel 1969 hanno fatto impazzire le persone, non avevano mai sentito niente di simile prima. Questa canzone è stata un punto fermo negli spettacoli degli Zeppelin negli anni '70 e ha continuato ad allungarsi in lunghezza ogni anno, arrivando fino a 40+ minuti in alcuni spettacoli a causa delle fiammeggianti improvvisazioni in cui si impegnava la band. Jimmy Page è stato molto affezionato a questa performance nella sua riflessione sulla carriera degli Zeppelin. Ha ampliato ulteriormente questo aspetto nel suo nuovo libro "Jimmy Page: The Anthology" - "Non abbiamo avuto la possibilità di vedere il montaggio finito per un po' di tempo, altrimenti avrei suggerito al team di filmare il nostro concerto al Royal Albert Hall nel 1970, poiché era di gran lunga il miglior film che avessimo visto. Il lavoro con la telecamera è stato eccellente e hanno usato il ghiaccio secco per far funzionare davvero l'intero dramma e l'atmosfera per il numero. È un classico filmato dei Led Zeppelin, la migliore interpretazione di ciò che stavamo facendo in quel momento. Tutta l'interazione tra i diversi membri della band è racchiusa nei Led Zeppelin.
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LUGLIO 1977
intervista
Di Emily McDermott e Mark Ginsburg
a Robert Plant..
un piccolo sunto...
Tra i tour con i Led Zeppelin e dopo essersi ripreso da un incidente, Robert Plant sognava di visitare il Kashmir e le montagne dell'Atlante sulla costa settentrionale dell'Africa. Dieci anni fa, è andato molto vicino a trasformare questo sogno in realtà.
Anche se potrebbe non essere stata l'India o la costa più settentrionale dell'Africa, Plant si è recato a Essakane nel nord del Mali, a sud delle montagne dell'Atlante, per suonare al Festival au Desert . La sua performance con Justin Adams di Strange Sensation è stata catturata attraverso il documentario francese Le Festival au Désert , ma, a partire da questa settimana, siamo tutti in grado di assistere alla sua esperienza in prima persona. In una mini serie YouTube intitolata Zirka , Plant sta rilasciando filmati personali nel corso di otto episodi. La sua avventura lo porta attraverso il Mali, dalle città in cui è testimone delle danze che si riversano nelle strade buie fino alla vasta campagna e al deserto.
Prima che Plant potesse anche solo concepire di suonare con qualcuno diverso dai Led Zeppelin, Mark Ginsburg ha parlato con lui nel nostro numero di luglio 1977.
Robert Plant: Lead Zinger dei Led Zepp di
Mark Ginsburg
Un'intervista con Robert Plant è rara. Ma lo stesso vale per Jimmy Page, John Paul Jones e John "Bonzo" Bonham. Questi quattro uomini costituiscono la band Led Zeppelin. Il loro attuale tour nordamericano ha venduto più biglietti più velocemente di qualsiasi altra band che ha prenotato negli stessi stadi, sale da concerto e colossei. I giornali potrebbero piegare domani e comunque si venderebbero milioni di biglietti. Un numero crescente di fan intensamente fedeli (tradizionalmente esclusa la stampa), sa che la musica dei Led Zeppelin non ha nulla a che fare con il modo in cui pensano... solo come si sentono.
Un'udienza con il Papa sarebbe stata più facile da ottenere... ma non così divertente alla fine. Inoltre, probabilmente non canta altrettanto bene. Ora che la gamba di Robert Plant è uscita da un incidente automobilistico di Gueling a Rodi, conduce la sua vita privata come vuole. E la sua vita pubblica sembra altrettanto soddisfacente: con un cenno di una mano e un "Per favore", l'ho visto mettere a tacere 20.000 persone urlanti. Con il suo applauso, applaudirono. Robert Plant è la loro, e la sua, "scala per il paradiso".
[Aprile. Tardo pomeriggio. Su un letto matrimoniale nello Swingo's Celebrity Hotel, Cleveland, Ohio.]
continua..
si parla anche di balsamo per capelli SEVEN UP..
Dopo due anni di non lavoro, a causa dell'incidente, ho giurato che avrei dovuto, uh, prendermi cura della mia salute al 100%. Con due anni di vita incerti se farai di nuovo rock-'n'-roll, l'accumulo di questo tour è stato tremendo. L'ispirazione scorreva, perché quando ho saputo che potevo tornare di nuovo sul palco con il piede, ho detto solo: “Giusto. Ora, se ho intenzione di farlo, se ho intenzione di ballare di nuovo, esibirmi di nuovo, allora canterò meglio di quanto abbia mai cantato prima. Non c'è niente che mi fermerà".
GINSBURG: Non ti saresti accontentato di rimanere in studio piuttosto che sul palco?
PIANTA: Oh, no. Quando ho iniziato tutto quello che volevo fare era tornare in forma. Volevo solo cantare. Una cosa semplice. Amavo la sensazione di lasciarti andare, di spingermi il più lontano possibile con la mia voce. L'unico modo in cui puoi davvero laurearti come lo fai è farlo regolarmente a persone che non devono essere super impressionate. Puoi farlo in studio tutto il giorno ma non hai il flashback che hai sul palco.
GINSBURG: Hai ancora il flashback ogni volta?
PIANTA: Più ora. Molto di più ora, questo tour.
GINSBURG: Allora hai capito che ti sarebbe mancato.
PLANT: Oh, essenzialmente c'è un aspetto molto serio sotto ogni cosa ora per me. Beh, non serio ma di sollievo, immagino. Non c'è niente che ostacolerà il fatto che metterò il 199% ogni sera. Quindi, lascerò stare la pentola per un po', perché mi intasa solo le corde vocali, comunque. Li riempi di catrame. [ dimostra suoni rauchi ]
GINSBURG: Qualche album preferito degli Zeppelin?
PIANTA: Non ho preferiti. Ogni album proviene sicuramente da un periodo diverso nell'evoluzione di ognuno di noi individualmente come creatori e il ruolo che assumiamo nella vita. Gli stimoli esterni sono cambiati... quindi le canzoni sono piene di tanti significati diversi. Ogni album ha un'atmosfera diversa. Il terzo album e Houses of the Holy sembrano essere i due album con cui la gente non è andata d'accordo con la stessa forza degli altri. Ma penso che contengano gli ingredienti di base per l'ulteriore proseguimento di ciò che stiamo facendo... il punto di svolta per alleviare la noia della ripetizione.
GINSBURG: Anche la presenza sembra essere un punto di svolta.
PLANT: La presenza era la nostra fenice.
GINSBURG: Tuo principalmente?
PLANT: Beh, so che sto parlando quindi viene da me, ma quando ti siedi su una sedia a rotelle e canti l'intero album, il fatto stesso che tu l'abbia cantato è fantastico. Ma per tutti, in quanto l'abbiamo messo insieme in un così breve lasso di tempo con tali probabilità, non sapendo quale sarebbe stato il risultato, non dell'album ma del futuro della band.
GINSBURG: Perché non sapere?
PLANT: Perché i dottori non sono mai stati in grado di dirmi del tutto, per tutto quel tempo, quanto potevo essere rimasto inattivo dall'incidente. Quindi lo stavamo solo prendendo a calci dal profondo della nostra determinazione.
GINSBURG: Avresti potuto rimanere al top senza esibirti dal vivo?
PLANT: Oh, non credo che qualcuno avrebbe voluto. Immagino che avremmo potuto farcela tagliando album in studio, ma ci vogliono spettacoli e tour per, uh...
GINSBURG: Energia?
PIANTA: Sì, e l'ispirazione! Eventi come ieri sera. Tempi stupidi, e...
GINSBURG: Una volta cantavi piuttosto semplicemente di una ragazza, sempre una che non potevi avere ma che volevi disperatamente, per esempio. Ora la descrizione è più colorata, complessa.
PIANTA: Certo. Beh, ho provato a farlo sulle cose. Come con Celebration Day , tornando indietro: "La sua faccia è screpolata dal sorriso" e cose del genere. L'impressione di un mondo libero fino in fondo. Poteva essere ancora ingrigito ma poteva anche avere quell'effetto naturale che gli dona il tempo.
GINSBURG: Ma tutto ciò di cui hai cantato all'inizio - gli spazi aperti, le belle donne, i sogni - non sono tutte cose che ora hai avuto - obiettivi che hai raggiunto?
PLANT: Ho toccato , tutto qui. Non hai niente. Non si dovrebbe mai permettere a se stessi di pensare di avere , si può semplicemente toccare: avere è mancare di apprezzamento, toccare è voler toccare di nuovo.
GINSBURG: Quindi alcune cose ti sono ancora inaccessibili adesso?
PIANTA: Sicuramente. Mi piace pensare che sia così che dovrebbe essere. Questo è ciò che mi fa andare avanti e avanti e avanti. Come quella parte nel nostro film, [ La canzone resta la stessa ], la cosa della principessa. Tutti pensavano che fossi fuori per... beh, "C'è Plant dopo un altro pulcino..." Ma lì, il fatto è che alla fine il pulcino scompare davanti ai miei occhi. Devi solo metterti a portata di mano in modo da sapere di aver creato l'effetto, l'effetto principale. E non devi afferrarlo troppo forte... così le cose più elementari possono ancora rimanere un piacere.
GINSBURG: Dieci anni fa volevi diventare una rockstar?
PLANT: Beh, non l'ho guardato così. Volevo solo cantare. Nessuno la guarda mai così. Non sapevo nemmeno cosa fosse uno allora. Ancora no.
GINSBURG: Allora cosa è successo?
PLANT: Avevo già suonato con persone che avevano la stessa quantità di adrenalina e di energia che avevo io ed è successo che Jimmy [il chitarrista solista dei Page - LZ ed ex membro dei famigerati Yardbirds] avesse avuto più di ho avuto. Potrebbe incanalarlo. Sapeva in che modo lasciarlo andare. Ed è stata la cosa migliore che mi sia mai capitata, musicalmente. Avevo trovato qualcuno i cui gusti erano sostanzialmente sulla stessa linea. Chi ha avuto la pazienza di permettermi - è come far penzolare il piede in una piscina per vedere quanto è profonda o quanto fa freddo - abituarmi a tutto ciò che sarebbe successo di cui era già a conoscenza dagli Yardbirds. Rapporto perfetto.
GINSBURG: È cambiato molto?
PLANT: Sì, perché sono cresciuto. Le mie esperienze, ovviamente, ora sono le stesse delle sue. Immagino che stiamo entrambi trottando insieme piuttosto che lui che mi mostra la strada come ha fatto nei primi giorni.
GINSBURG: Dove sono le tue radici musicali?
PLANT: In tutto ciò che è stato fatto con tutto il cuore da Edith Piaf fino a Howlin' Wolf. Da tutto ciò che viene da quel punto. Alcune persone dicono che canto dall'inguine. All'inizio erano Howlin' Wolf e Muddy Waters, Ray Charles, Drown My Own Tears, cose che alla fine erano sincere. E anche un po' di rock selvaggio, selvaggio: Little Richard, roba dei primi Presley, prima che entrasse nell'esercito. Presley è stato sicuramente una grande ispirazione per ogni ragazzo che abbia mai avuto un'erezione in tutto il mondo occidentale, credo. Ha scosso tutti bene e sinceramente, e abbiamo continuato a tremare. Ma l'ha iniziato lui.
GINSBURG: E ora, i Led Zeppelin sono rimasti a portare la palla...
PLANT: Non lo so... mi piacerebbe andare a più concerti per vedere l'effetto complessivo di un pubblico perché mi piace vedere l'eccitazione. Ma mi piace che l'eccitazione sia contenuta. All'inizio, quando suonavamo, tutti sbattevano la testa sul palco e facevano schifo. Ora si siedono e assorbono. C'è una sorta di trasfissione tra noi e il pubblico, il che è meraviglioso. È un ottimo livello da raggiungere con persone che non conosci per nome. Questa è la mia idea dell'ultimo tipo di livello di comunicazione.
GINSBURG: Quanto ti senti lontano dal pubblico quando ci sono decine di migliaia di persone che ti guardano? Come puoi vedere o sentire?
PIANTA: La raccogli senza vista o suono. Suppongo che per un cantante sia super integrato perché se parlo, parlo io. Penso di potermi sentire meglio di quanto possa vedere.
GINSBURG: Che musica ascolti a casa quando ascolti musica?
PLANT: Uh, mi piacciono i Little Feat, i Fleetwood Mac, ovviamente. Quella piccola signora dovrebbe venire a cantare in uno dei nostri album. Se venisse a cantare in uno dei nostri album, sarebbe... Come si chiama? - Stevie...
GINSBURG: Tu o qualche membro dei LZ suonerai sul palco o registrerai con qualcun altro?
PLANT: Beh, no, penso che sarebbe solo improvvisato. In altri album forse solo come ospite per una traccia, a un livello molto spensierato. Non riesco a vedere una svolta seria in un modo o nell'altro. Ci piace solo giocare insieme. Non mi piacerebbe andare a cantare con nessun altro.
GINSBURG: Perché no?
PIANTA: Semplicemente no. Quando canti, tutti ci frasiamo l'un l'altro nei modi più straordinari. Potrei colpire qualcosa che non ho mai fatto prima, qualche schema vocale. Bonzo lo raccoglierà - mi parlerà all'istante e poi Pagey potrebbe unirsi o iniziare qualche altra frase - è come un quadrante.
GINSBURG: Da dove viene il Kashmir ?
PLANT: Il ritmo veniva da Bonzo. Quel tipo di elemento maestoso a grandi passi proveniva davvero da Jimmy e dalle mie tendenze verso l'Est. Ho scritto le righe dopo aver guidato nel deserto del Sahara perché sapevo che stavo andando nel Sahara spagnolo e che c'era la guerra tra il Marocco e gli spagnoli. Continuavo a percorrere una pista polverosa nel deserto, nessuno per miglia tranne, di tanto in tanto, un ragazzo su un cammello, che agitava la mano nel modo più disinvolto dell'arabo. E ho pensato: "Beh, questo è fantastico, ma un giorno... Kashmir". E il sole batteva sul mio viso...
GINSBURG: Quindi le tue idee nascono da dove sei stato o vuoi andare?
PLANT: Beh, il Kashmir è la mia ultima risorsa. Penso che, se davvero me lo merito un giorno, dovrei andare lì e restarci per un bel po'. O se ne ho davvero bisogno in qualsiasi momento, dovrebbe essere il mio rifugio, il mio Shangri-la.
GINSBURG: Qualche altro posto?
PLANT: Beh, il punto centrale di "Achilles' Last Stand" è che, sebbene la storia si sviluppi, è incentrata su un punto in cima alle montagne dell'Alto Atlante. Un minuscolo punto sul lato di un binario a 10.000 piedi di altezza, guardando verso il basso oltre metà del sud del Marocco.
GINSBURG: “Achille's Last Stand”—Pensavo che il titolo avesse qualcosa a che fare con il tuo incidente.
PIANTA: Lo ha fatto. È successo perché sono caduto mentre la cantavo in studio e sono stato ricoverato d'urgenza in ospedale. Pensavano che l'avessi fottuto per sempre. [ muove la gamba su e giù in aria ] Così ho trascorso due settimane ancora una volta con la gamba in aria. Non avevo ancora camminato, ovvero dopo quattro mesi senza camminare e ci avrei messo tutto il mio peso sopra, sono caduto, bang! Pagey mi ha praticamente portato in ospedale. E quando è arrivato a un punto in cui potevo abbassare il guadagno dal letto senza toccare il suolo, sono stato portato in studio mentre gli altri dormivano e ho rifatto l'intera traccia vocale dall'inizio alla fine. Ho detto: "Proprio dall'alto, lo farò di nuovo e lo chiamerò così".
GINSBURG: E la canzone "For Your Life?"
PLANT: Questa è una frecciata sarcastica a una persona in particolare che conosco, che era davvero una brava persona ma è stata inghiottita dall'intero pantano dello scivolo in discesa, la sindrome di Los Angeles. Sai il genere di cose. “Appeso all'equilibrio di una lastra di cristallo attraverso il tuo naso…”
GINSBURG: Ma devi vedere molto di questo...
PLANT: Sì, ma quando colpisce le persone che amo, in un certo senso rispondo di scatto - "Non capisci che ora sei immortalato - La parodia di tutto questo ... è lì per te da vedere".
GINSBURG: E perché pensi che succeda alle persone?
PLANT: È il modo... queste non sono persone nelle immediate vicinanze, ma sono persone che vanno e vengono e che conosciamo, di solito del sesso opposto. Le persone si lasciano trasportare dallo slancio e dall'adrenalina di una band rock'n'roll. Siamo in uno che dura da nove anni, perché possiamo ancora scuoterlo meglio di chiunque altro. Poi quando lasci indietro le persone in una situazione dici: "Ciao, ci vediamo la prossima volta..." e loro scivolano nella sindrome di Los Angeles e New York. Torni, e non hanno l'aspetto che dovrebbero, sai, il sorriso è un po' cambiato. E questo [ “For Your Life”] è una sorta di agitando il dito e dicendo: “Ora si guardarlo.”
GINSBURG: Credi che mettano troppa scorta in tutto questo?
PLANT: Beh, penso che li porti via.
GINSBURG: Non ti porterebbe via?
PLANT: Mi ha portato via ma mi sono portato via, perché siamo noi, la cosa che rotola.
GINSBURG: Allora dove puoi lasciarti trasportare adesso?
PLANT: Beh, dipende solo da me fino a che punto voglio arrivare, sai.
GINSBURG: Hai raggiunto il picco?
PLANT: Non credo che esista una cosa come il picco. Perché se c'è così tanto cambiamento, allora come si fa a sapere quando si è arrivati al punto preciso?
GINSBURG: Come misuri il tuo successo?
PIANTA: Con mia soddisfazione. Se dubito di quello che sto facendo, allora cercherò di rimediare, di riaggiustarmi. Il tempo è troppo prezioso per... ballare con le mezze misure.
GINSBURG: Hai figli?
PIANTA: Sì. Un maschio e una femmina e non c'è compenso per i bambini. Non puoi mai paragonare alcuna euforia a guardare un bambino... perché il bambino è solo il riflesso di te stesso e di quelli delle persone che lo circondano. Quindi davvero credo che preferisco stare con loro. Ma, sai, quando non riesci a toglierti questo dal sangue...
GINSBURG: Cosa fai, più o meno, quando non canti?
PLANT: [ sorride ] Vorrei essere... non lo so... ho un grande amore per le parti più suggestive della Gran Bretagna. Le parti che contengono vera atmosfera. I giorni di Albion, i secoli bui, se vuoi.
GINSBURG: Devi avere anche un lato più maniacale.
PIANTA: Oh sì. Sono un maniaco del calcio totale. Sono un maniaco del calcio totale . Totale assoluto .
GINSBURG: Riuscirai a ricominciare?
PLANT: Non posso più giocare. Posso giocare a calcio tattile dove posso toccare la palla e fare trucchi e cose del genere. Ma non potevo entrare o picchiettare forte. Passo ogni fine settimana, ogni momento possibile con la squadra di calcio che tifo. Fatti coinvolgere da loro, vai a vederli e fai una sorta di discussione con la direzione ei presidenti su come progettare una squadra di calcio negli anni '70, su un parallelo su come proiettare il rock'n'roll, immagino.
GINSBURG: Qualche proiezione per il rock 'n roll?
PIANTA: Sì. Fallo bene. E fallo in modo che nessuno lo dimentichi - ed è quello che dico loro - gioca come un cazzo e la gente non smetterà mai di parlare di te.
GINSBURG: Siamo così avanzati nella tecnologia. Qualcuno può ascoltare un disco in studio, poi andare a un concerto dello stesso gruppo e aspettarsi che la musica esca lo stesso.
PLANT: Beh, non so se lo fanno o no. So che vado in giro con la voce, che è la cosa più difficile con cui giocare e tuttavia la più divertente, ovviamente, perché sono un cantante. Ho le mie piccole macchine con cui mi piace giocare. Mi piace far suonare la mia voce come un pezzo di latta che è stato bloccato sul lato di una sedia, sollevato il più possibile e poi lasciato scattare - "doooiiinng". Mi piace trasformarlo in un pezzo di metallo di tanto in tanto e posso farlo, sia con i movimenti della mia gola che con, uh, i miei piccoli giocattoli... Quindi mi piace portarlo oltre la semplice voce, più dentro regni di un'arma.
GINSBURG: Un'arma?
PIANTA: Una lancia affilata.
GINSBURG: Ti importa cosa stampano sui giornali i critici e gli scrittori dei concerti?
PIANTA: Non proprio, perché la prova è nel budino. Voglio dire, le persone che vengono sono le persone a cui importa.
GINSBURG: E la gente viene!
PLANT: E se vengono e vedo un sorriso sui loro volti, so che va tutto bene.
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You're watching Led Zeppelin perform 'The Ocean' live at Madison Square Garden in 1973
dadadadadaaaaaaaa
La musica è un fluido in divenire, un linguaggio evanescente; ascoltandola entriamo in un’altra vita e in un altro tempo.
Siamo altrove.
Buongiorno splendida Zeppfamily
forse hanno disattivato..
metto il link del brano completo..
The Ocean..l'oceano esplosivo
La musica è un fluido in divenire, un linguaggio evanescente; ascoltandola entriamo in un’altra vita e in un altro tempo.
Siamo altrove.
Buongiorno splendida Zeppfamily
forse hanno disattivato..
metto il link del brano completo..
The Ocean..l'oceano esplosivo
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..e per finire..dulcis in fondo..
...provano..provano
e tutto prende forma...tutto esplode...
Led Zeppelin studio rehearsal, presumably from the Physical Graffiti sessions, so some time during the early to mid 1970
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